Велика изложба „Виктор Васњецов. На 175. годишњицу његовог рођења” отворена у Руском музеју. Изложба окупља 120 уметникових најпознатијих слика, донетих из 11 музеја, укључујући Третиковску галерију, Музеј куће Васњецова и Музеј уметности Вјатке.
Слике Васнетсова Аљонушке, Ивана Тсаревича, Бајана познате су свакој особи од детињства. Сликар се први окренуо фолклорним мотивима и наставио да приказује јунаке бајки и епова, упркос неразумевању својих колега и јавности, која је преферирала такве слике засноване на свакодневном реализму. Није изненађујуће што је представљање уметности Виктора Васњецова у зидовима Руског музеја почело управо са народним епским сликама.
Посебно место у стваралаштву уметника заузима херојска тема. Ово је једна од најпознатијих слика – „После масакра Игора Свјатославича са Половцима“, написана према заплету „Игоровог лажљивог похода“. За слику, Васњецов је изабрао најдраматичнији тренутак – смрт Игоровог тима. Чак и Руси поражени у борби као да нису изгубили ни своју спољашњу снагу ни свој стас: уметник их је сликао као да спавају. И то је било његово дивљење за подвиг и храброст руских витезова.
Павел Третиков је вратио слику, иако није био нимало задовољан њоме. За познатог колекционара, чини се да је уметник одабрао претерано живописну шему боја да прикаже надолазећу ноћ. Да ли је мецена или уметник у праву је вечна расправа.
Централно дело изложбе су, наравно, легендарни „Богатири“. Ово ремек-дело је први пут оставило зидове Третиковске галерије народу Св. Петерсбург то може видети сопственим очима. Уметник је слику замислио као одраз три слике руског карактера. Стражари у веригама пажљиво гледају у даљину – има ли непријатеља на хоризонту, јесу ли некога увредили?
Чини се да сваки ученик треба да запамти. У центру је Иља Мурометс на јаком црном коњу. Поглед му је био строг, а у његовом лику се видела велика снага и моћ. Оружје хероја – тешко, гломазно копље – такође јача карактер јунака. Лево од Мурометса на белом коњу је Добриња Никитич, на чијем лицу можете препознати црте аутора слике. Ово је једини јунак са златним крстом. Десно од Мурометса, Аљоша Поповић је млади витез, који се одликује изузетном генијалношћу и сналажношћу.
Васњецов је педантно стварао „Богатире“ 20 година. А изложба приказује не само ремек-дело, већ и неке од припремних фаза његовог стварања. На пример, Мурометсова скица ланчаног писма, прва скица је скицирана графитном оловком, а прва скица уљаном бојом на картону.
Неке монументалне епске слике изгледају као да подсећају на модерну „фантазију” – на пример, „Битка Скита са Словенима”. Чини се да Васњецов признаје историјску нетачност. Уосталом, крајем 19. века још се није знало да су Скити живели неколико стотина година раније од Словена који су се овде појавили. Ове фиктивне карактеристике радње постепено воде посетиоце на изложбу са сликама из бајке.
Међу сликама са народним мотивима налазе се и ремек-дела која је Св. Петерсбург никада раније није видео. На пример, нека од дела из циклуса „Песме седам прича” су полигонална слика „Принцеза Несмејана” и слика „Принцеза жаба”. У истој просторији је и прва меланхолично-бајка Васњецова: „Аљонушка“. Ту је и „Иван царевић на сивом вуку“, који има сличан карактер, који су некада одобрили строги пријатељи Цигани.
Међутим, Васњецов је био више од само приповедача и проналазача: он је био и прави мајстор реалиста. Његово жанровско сликарство су веома ценили савременици, називајући уметника „трагачем за типичним“. У иностранству, уметник је створио своју највећу жанровску слику „Акробатика (на фестивалу у околини Париза)“, проналазећи да је фарса подударна са другим фестивалима у његовој родној Вјатки (данас Киров).
Међу уметниковим најистакнутијим документарним скицама је слика „Просјачки певачи (Богомолец)“. У близини се налазе и вешто изведене резбарије, које често приказују сцене додиривања деце.
За своје савременике, уметник Виктор Васњецов је, између осталих, био и монументалист који је настојао да оживи древне црквене слике. Посебна просторија посвећена је његовим религиозним сликама. Главним ремек-делима Васњецова сматрају се слике Владимирске катедрале у Кијеву, где је радио више од 10 година. Скице живописа храма одобрио је лично цар Александар ИИИ.
И Васњецов је тада почео да добија многе наруџбине – међу њима су биле и скице мозаика за храм Васкрсења Христовог (Спас на Крви) у Санкт Петербургу.
Велику изложбу употпунио је „Летећи ћилим“, који је долетео из Музеја уметности Нижњег Новгорода. Некада је јавност била збуњена: зашто су озбиљном уметнику биле потребне такве фантазије – па макар реално приказивао фолклорне теме. Али… Прошло је много година, а ми и даље излазимо из музеја, после ове изложбе Васњецова, као да смо управо сишли са магичног тепиха – и не можемо да побегнемо од осећаја летења.
